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    《同志友爱之歌》,是把金日成主席在抗日革 命斗争时期的故事搬上银幕的故事片《朝鲜的启明星》的主题歌,是反映了朝鲜的青年共产主义者以“一星”(抗日革命斗争初期,人们对金日成主席的称呼)为中心结成的同志关系和真诚的革命同志友爱精神的一首名曲。

    下面介绍该歌词的第一节。

 

        革命之路有重重艰难险阻,
        我们要经得住考验。
        即使狂风烈火袭来,
        我们要生死与共。
        万贯钱财换不来,
        同志间无限的热爱,
        下定的决心永不变,
        衷心瞻仰一星。

第54页

 

    金正日同志把争获三大革命红旗运动作为主要运动来抓,同时,还把其他形式的群众运动与之密切地配合起来加以推进,从而把社会气氛不断引向高潮。

    1979年末,他还发起了“向默默无闻的英雄学习的运动”。

    1979年10月的某一天,金日成主席接见了科学院植物学研究所的一位研究员。她就是成功地培育了新品种的白雪姬。金日成主席接见她,固然是因为她进行了有价值的研究工作,但更重要的还是她在研究工作中表现的高尚的思想行为。她为这项研究工作付出了14年的岁月,并为此献出了个人的一切。

    金日成主席接见她,称赞她的可贵的奉献精神,称呼她为“默默无闻的英雄”。这个时期,农业科学院所属农场场长金相连和平安南道成川郡10月7日合作农场基层党委书记张在山也由于他们的奉献精神,而被金日成主席称为“默默无闻的英雄”。

    金正日同志洞察到“默默无闻的英雄”们的榜样所具有的感化力,便及时地发起“向默默无闻的英雄学习的运动”,并使这一运动开展起来。

    新闻报刊连日详细报道了“默默无闻的英雄”的感人的事迹。还聘请“默默无闻的英雄”举行报告会和座谈会,创作了以他们的事迹为内容的影片和群众歌曲。还在报纸上辟了《为了党和 领袖,为了祖国和人民》的专栏,刊登读者的来信。与此同时,还开展了寻找还没有被人发现的有功人员、无名的爱国者的工作。在这一昂扬的社会空气中,人们的精神道德面貌发生了很大变化。

    这一运动与争获三大革命红旗运动相结合,成了促进三大革命的强有力的因素。

第84-86页

    为了突出金日成主席的伟大的形象,金正日同志利用了文学艺术。这是他努力的一个侧面。

    文学艺术是有威力的群众教育手段。文学艺术,是以民众喜闻乐见的刻画手法,给民众揭示真理,引导他们正确地思维和行动。

    他认为文学艺术正是把金日成主席的伟大形象深深刻印在民众心里的非常有威力的手段,首先加强了对文学艺术的领导。

    在他的领导下,文学家和艺术家们蓬勃开展了以金日成主席的革命活动为内容的小说、电影、歌剧、话剧、美术作品的创作活动,以年代纪形式创作了金日成主席革命活动历史的长篇小说丛书 《不灭的历史》和系列故事片《朝鲜的启明星》和《民族的太阳》。与此同时,蓬勃开展了把金日成将军在抗日革命斗争时期亲自创作的文艺作品改编成同名电影、歌剧和话剧的工作。改编成革命电影和革命歌剧的有《血海 》、《卖花姑娘》、《一个自卫团员的遭遇》,改编成革命话剧的有《城隍庙》、《血喷万国会》、《三人一党》等。

    值得注目的是,刻画金日成主席的伟大形象成了文学艺术活动的主轴,这一活动达到高潮的结果,迎来了朝鲜文学艺术的全盛期。

第92-93页

 

    本世纪80年代,朝鲜创作了《一个党的干部的故事》、《郡委第一书记》、《保证》、《留在心里的人》等许多刻画党务工作者形象的电影。这些电影都是在金正日同志亲自设计和指导下创作的。

    金正日同志要求党务工作者必须向影片的主人公学习。还在《劳动新闻》上辟一个专栏,连载有关这个问题的文章,还广泛组织电影观后座谈会,向影片主人公学习。在这过程中,党务工作者的工作方法和工作作风有了很大的改进。

第98页
 

    不久前,朝鲜的一个舞蹈研究集体因创制并发表了字母式舞蹈谱记法,而轰动了世界。这不仅在朝鲜文化 史上,而且在世界文化史上也是一个具有重大意义的发明。

    舞蹈谱记法完全是按照金正日同志的构想制定的。

    他在指导艺术部门的工作时,想到要使舞蹈大众化,必须有舞蹈谱记法,并对此予以深切的关注。

    语言和音乐是用符号来做谱记手段的,那么舞蹈不是也可以用符号来做谱记手段吗?以此为线索,经长期的探索,他肯定舞蹈也是完全可以用符号来做谱记手段的。在他的倡议下,组建了舞蹈谱记研究 组,终于创制了字母式舞蹈谱记法。由于创制了新的舞蹈谱记法,解决了过去由于没有固定的舞蹈谱记文字而在舞蹈的创作、再现、普及和保存方面存在的问题,为使舞蹈艺术在牢固的科学艺术的基础上进一步得到发展铺平了 道路。对此,外国人也表示赞叹,说“朝鲜的舞蹈谱记法是杰出的发明”。

第102页
 

    金正日同志向同行的美术家指出了这一点,可是他却回答说,如果镶嵌壁画鲜明,那么相对地建筑就不够显眼,而且这是镶嵌壁画的由来已久的传统。

    金正日同志听了他的话以后,沉思了片刻,然
后说,如果为了突出建筑美而把壁画搞得不够鲜
明的话, 壁画有什么意义呢,井劝他不要为旧震
。电所俘虏,要大胆地试试把壁画搞得鳞明一些。蠕
嵌彩色壁画就是这样出现的。
他打破旧的框框和惯例,给美术部门带来革
新的又一个事例是,把朝鲜画的彩色搞得浓一些,
以此奠定了朝鲜画彩色法的基础。
1971年2月的某一天,他审视了准备在第十一
届国家美术展览会上展出的美术作品。他说,匣
画得都很好,但又表示惋惜地说,朝鲜画的色彩
浓的要比淡的效果好。虽是简短的一句氓却是
一句使朝鲜画创作带来根本性变化的教导。
事实上,过去朝鲜画画家们虽然摆脱了单色
的旧画法,在朝鲜画创作上开始用了彩色,但U
保持水墨画的特点为理由,就是上了颜色,也月
在人的脸面上用上很淡的颇包根本没敢越过这
 

隘二或爸萨熙骂羔照嚣三
阳朝鲜画彩色法。
[ 按照这一指针1
:筹鲜明的发展时期
朝鲜画进入了今天这样的色
: 金正日同志构想的成果的又一个特点是彻底
的民众性。这意味着一切都是民众所要求的,是
(血海)式革命歌剧是指从革命歌剧(血海)的
创作开始的一系列歌剧说的。这是一种以民众争
取自主的斗争为题材、采用节歌和旁唱这一形象
手段的新形式的歌剧。
金正日同志很早以前就构思了(血海)式的革
命歌剧。当他还在学校念书的时候,公演了(1L菊
和潘菊)(金兰之月)等歌剧,但并没有受到民众的
欢迎。他认为,这是因为这些歌剧机械地模仿欧
洲式歌剧的缘故。于是他构思了新的形式,创作
出了<血海)式的革命歌剧。那是以争取民众的自
主的斗争为内容的,完全是民众性的。同时,又
 

采用了节歌和旁唱的形式,使形象手段也完全厕
为民众性的。 :
节歌就是采用民众平常唱的一般歌曲形式的
歌曲。歌剧都采用节歌形式的结果,观众都很容
易理解。旁唱就是在舞台外面的旁唱队按照剧情
的发展,唱出登场人物的内心世界或辅助说明剧
情的一种形式。由于采用这种形象手段,使观众
更容易理解剧情的发展。
(血海)式歌剧,就是在内容和形式上符合民
众的情趣,容易理解的歌剧。
 

 1971年6月,金正日同志设想通过创作革命歌
剧(血海)的过程,要在歌剧界带来一个很大的变
化,便向全国的艺术工作者下达了总动员令。全
国各地着名的剧作窜、诗人、作曲家、编舞家、布
景美术家、导演、歌唱家演员按照他的命令t都
来到平壤大剧院。他们创作了许许多多剧本、歌
词、歌曲、舞蹈、布景美术。艺术界的高手们绞
尽脑汁,发挥才能,接连提出了过去连想都不敢
想的不少奇妙的方案这些方案几经精选和推敲,
最后成了珍珠股的名剧本、名歌词、名歌曲、名
舞蹈、名布景美术。与此同时,剧本一旦完成,名
演员就集中进行排练。在这种热火朝天的创作高
潮中, 只用‘个多月的时间,创作出了革命歌剧
(血海)。过去在欧洲,一出歌剧从创作到演出,一
般都用好几年的时间,与此对比,这简直是一个
奇迹。
他就是按照这种方式开展一切工作的
模地铺开工作面以后,充分调动一切潜力,
倒的优势力量闪电般地结束工作。
 

 那位作曲家就是这样如愿以偿地实现了吲
心愿。 习
他甚至对那些因有这样或那样错误的人司
政治生命问朋上也毫无遗漏地关怀备至。 周
一位音乐指挥在回忆录(我再对出生于世)喇
丁这样的事。 ]
这位有才于的音乐指挥原是广为知晓的月
物。他从很久以前就受到莫大信任,做音乐晌
工作,因为他没能改掉在旧社会里染上的一些画
活恶习,违反国家法纪,犯了严重错误。 ·
他遭到杜会的非难,不得不离开乐团,连砍
治生命也丧失了。
从此,他到江原遭的某地去参加劳动,悔改
自己的错误。弄到这等地步固然是自己造成的,但
他因再不能回到自己长期工作而产生了感情的舞
台,这给他带来了难忍的痛苦。可他对谁去表白
自己内心的痛苦呢9没有忘记他,为他操心、的正
是金正日同志。
金正日同志为这位有才干的指挥离开舞台感
到惋惜。他摸索挽救他的途径,下决屯、让他重新
站到舞台上来。
73年8月,创作革命歌剧(南江村的妇女)
[艺术团,要在金日成主席面前进行演b
同志想让他在这光荣的时刻拿起指挥棒
位指挥虽然多年没拿指挥棒了,可他原
厚,指挥得很成功。
出结束后,出乎意外,金日成主席召见
不着激动的心情走进主席所在的房间。主
兴地了解了他近来的生活情况。
席听了他的话以后,问他今后想怎么做。
;出了自己久怀朐间的愿望,想在党的怀
·辈子党员。
席听了非常高兴,环视在座的入说:
司志们,我们吸收他人党吧。”
;样,他重新获得了他那么渴求的政治生6
卜切,正是在金正日同志的博大胸怀里
1的。
:他的宽大无边的怀抱里,今天朝鲜民众
渍的永生的生命。
 

 有一九·位导演正在摄制影片(妇女工作陈
位)。剪辑全部搞完,导演回家休唐,,忽然来人叫
他到厂里去,说金正日同志到厂里来了-
这位导演走近削片厂一看,在一片黑暗中异
有剪辑室的窗户有亮光。他心里想,这是怎么回
事。当他凑到那里透过窗户一瞧,出乎意料之》L,
金正日同志拿着剪刀专心致志地在进行剪辑。
他小,乙地走进房间。金正日同志说:”我叫他
们不要告诉你,可他们还是去告诉了你。”井让他
坐在旁边,然后把剪辑的胶卷拿给他看。他对导
演兑影片很成功,我先看了看,觉得有些
地方不太紧凑,就剪去了一些,不知合不合导演
的意。
他说明自己为什么重新剪辑了几处
导演再好好看一遍。
这是在他的生活中,常见的情景之
 

: 在1975年第四届国际拳击锦标赛中,获4a公
斤级冠军的李炳旭写的回忆录中有这样的内容。
1972年8月的一无金正日同志到2·8体育
队(现在改称为4·25体育队)的拳击训练场视察。
为了了解情况,他观看了各重量缎运动目的
示范比赛,看出运动员打击不够硬,进行的是“夺
分’拳击比赛。他教导说,得分固然重要,但拳击
必须行动敏捷,拳头厉害才能使对方挨上几拳就
不敢再扑过来。我们要打下去,对方就要防御,这
时猛力打,防御就抵不过,拳击运动员的拳头要
强要硬。拳击运动员要加强训练,不仅要能坚持
硬打3轮,还要具备可以奎打几轮的体质,那样
才能击倒对方。
他的教导有着重要意义,基于这一教导建立
了符合朝鲜人气质特点的主体的拳击战术体系。
 

 他具有非凡的教育者的慧眼
他能够洞察人们不易发现的微小的萌芽,亓
料其远大前途,他能在无垠的石手地里找出玉石:
他认为人都具备相当的才能,只是因为没人
发现及培植,珍贵的才能往往棱埋没所以,发
现并培植每个人所具有的才能,这是Q9导者应尽
的本分。他对待入,不是揭短、找缺点,而是戮
力于发现其长处和优点,使每个人都自由发挥其
才能。
在20世纪60年代僵制的电影故事片中,有一
部纪念碑式的名作(血海)。在这部影片中扮演母
亲(主角)的演员显示了老练的、出色的演技。但
 

她在拍摄这部影片之前,桩认为是演技差的演员。
有一次,金正日同志参加艺术拄巧表演会,听了
她的诗朗诵,发现她有非凡的艺术才能,便指示
叫她扮演这个影片的主角,结果获得成功。
事后,她回忆说:
“金正日同志对我了解得比我自己还遣彻。他
比我自己更为我的前途操心。我的丈夫,是同滴
员们在一起工作几十年的导演可是那时,他不
时地向我提议停止演员生活,因为他觉得看不出
我有什么发展前途我,b里感到悲伤,同时又槽
到不满,但因都说我的演技不高, 自然是无可苏
何。然而尊敬的领导者同志却一服看出我自己他
没有觉察,我的丈夫也未能发现的素质,并且副
心地进行培植。如果没有他的教导,恐怕我永远
离开了艺坛。’
这是一个实例,就是依靠这样发现和培养起
来的一批有才能的干部和专业人才,带来了今日
朝鲜的繁荣昌盛可见他的教育者的慧服具有I
么重大的意义。
 

 20世纪60年代初由日本回到朝鲜,大学毕业
后在社会科学部门任职的权威学者李幸混在他
写的回忆录中有这样的事。
他大学毕业以后,在一个科学研究机关工作。
有一天,他接到金正日同志憨要见见他的通知,
就到党中央委员会办公楼去了。他在金日成综合
大学念书的时候,与金正日同志同斑。那时,他
曾得到他乡方面的救诲。毕业后因工作岗位不同,
没有机会相见。他兴奋地走进金正日同志的办么
室。金正日同志高兴地说,好久没见面了。
金正日同志了解了他的生活和工作情况,面
带微笑地说:不久前读了你在(劳动新闻)发表鄙
论文,文章写得很好,我表示祝贸。
 

 已去世的朝鲜元老作家之一千世烽,在
回忆录里写了这样的事。
他曾在创造共产主义者的形象方面屡遭失败,
处于极度的烦恼之中。这吼无限关怀为之操心
的是金正日同志。
金正日同志为使作家早日摆脱这种烦恼殚思
极虑。
有一次,他找机会接见了这位作家,忧心地
记你消瘦多了,应谆坚强起来,我早就想见你,
固忙抽不出时间来,今天才得见面。你绝不诂消
沉下来或失去力量,今后写出好的作品不就得了
吨要有重起炉灶的准备。
 他鼓励作家不要消沉下来,失去事业心,还
为给他以创作的精神食粮而费心。
当时,他正在指导把金日成将军在抗日革命
斗争时期亲自创作的(血海)改编成歌剧的工作。
他记要想写出好作品,也要熟悉姊妹艺术,井
邀请作家观看歌剧的预演,让他坐在自己的身边,
随台上剧情发展,给他讲了很多东西。
歌剧剧情遥步达到顶点后,他说,歌剧趋向
完善,因原作好, 由它改编的歌剧也成为好作品。
为摆脱时代的桎梏挣扎的入的形象塑造得多么生
动逼真。
他又说,革命文学作品也应该这样写作,要
描写那些朴素的朝鲜的主人公。被剥削、被压迫
的朴素的主人公饱经风霜,在血泊里觉醒起来。他
们的世界观一步一步地发生变化产生要彻底推
翻旧社会的觉悟,终于那样投入斗争。
他接着说,主人公的生活多么真实,那便是
入认识自己的存在的过程,作家应该那样反映人
的尊严和力量,只有这样才能塑造主体的八,共
产主义者的形象。
作家顿时感到眼前的密雾烟消云故,豁然开
朗。他深切地体会到金正日同志对自己的绝对信
任和期望,只要有这种信任和期望,就有信心和
勇气做到一切。
他由于有了这种信心和勇气,终于摆脱烦恼,
创作出纪念碑式名作。
金正日同志是以身作则教诲和开导人的真正
的导师。
金日成主席在抗日革命斗争时期倡导了酚鲜
共产主义者以身作则的传统作风。
抗日武装斗争时期,他以身作虬救诲和开
导指挥员和战士,身为革命军入该怎样生活和斗
争。
由于他以身作叭指挥风f口战士们深受感动,
努力学习他的榜样,在朝鲜革命军内树立起来的
忧良革命风气,正是他的以身作则起了决定性作
用。
金正日同志把金日戍主席倡导的以身作则的
作风看作是今天我们时代的领导者应具有的作
风,井在自己的实践活动中发扬光大。这对人们
的影响非常深刻,起了极大的教育作用。
他在指导革命歌剧<党的好女儿)的过程中有
过这样的事。
当时,在歌剧剧本完成以后创作主题歌歌词
的工作成为极其重要的问题。为解决这个问题,作
家们夜以继g,苦心孤诣地研究,但没有称儿,的
成果。有一天,午夜已泣他同作家们促膝而坐,
拿着好几百首歌词,逐个仔细地审读后说,我也
要琢唐琢唐主屈歌歌词,而后离开了剧场。他离
开剧场径直到党中央委员会办公室去。他在办公
室里彻夜埋头于主属歌歌词的创作。第二天凌晨,
他找一位创作集体的成昂,进给他一张稿纸说,我
写了一首主魉歌歌词,不见得好。
这首酞讯就是今天朝鲜民众爱唱的广泛流
传的歌曲(您在哪里,怀念的将军)的歌词
北斗垦在遥远的天边闪光,
慈父将军啊,您在什么地方
最高司令部窗口灯火明亮,
将军呵,您在什么地方9
敌后的密林夜沉沉
您在哪儿啊,我们的将军1
阵阵秋风阵阵寒,
温暖的怀抱更令人想念。
 这是一首反映民众对金日成将军的热烈的钦
幕之情的扣人心、弦的歌词。
在祖国解放战争时期,全体民众一心热烈盼
望拜见最高司令官金日成将军,这首歌词就是以
这种殷切的心情为种子写成的真{膏洋溢的歌词。
他通过创作这首歌词,以实际典范向创作家
提示什么是种子,应怎样培植它。


最后修改时间:

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